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A"为什么在《秘(👟)语十七小时》中微(🚐)妙的关系描绘和(🦉)《郎在对门(💲)唱山歌(🛣)》中的跟随(🚕)长镜在(👵)此完全失(🏧)效了呢？我觉得(🌵)其一，人物的(👽)活动(🐺)范围没有边(🈷)界。章(💭)明的人物关(🍪)系展开比较接近(🍕)于荒诞派戏剧，为(📱)了让人物充分对(👐)撞，必定要(👳)设定一(🦆)个边界，如(🏜)《巫山云雨》中的瞭(🕹)望站，《秘语》中的峡(💅)谷。其二，景深(🚠)调度(📠)与视点镜头(😇)过分强调“观察”，而(🎅)失却了在同一场(🔤)景中发展多人关(🦁)系的可能(🕓)性，即无(👰)法通过某(😱)人物的(🎚)视点去嘲(📯)讽他人，嘲讽是属(🚀)于导演的。视点转(🏚)换也过于频(➗)繁。其(🔗)三，麦高芬《黑(🎑)暗传》过于模糊，它(⌚)可以是葬礼真唱(💝)，也可以是请人演(👪)唱，甚至还(🏑)有很多(🚨)变体。所以(🍚)最后《黑暗传》出现(😦)的时候只是背景(🤔)音乐和字幕(🔯)而已(🐧)，因为它的场(📩)面无(🗿)法唤起回归(🛍)感。纵向运动是一(🎄)个阳性的运动，所(💜)以当后段(🏾)镜头行(🤬)进时，丁的(😆)角色几(🌃)乎消失了(👕)。最后一镜纵向镜(⚽)头借王的视角转(🧦)侧向，最后停(👄)住，或(🚝)许是变化的(✋)开始"